Алина Сафронова: «Young adult —
это своего рода попкорн для души»

Интервью с литагентом и редактором Алиной Сафроновой, мастером курса «Бумажные сердца. Большой курс по янг-эдалт литературе».

— Я бы не сказала, что young adult в России занимает промежуточное положение между детской и взрослой литературой. Это явление иного порядка, особый вид литературы, а не мостик между подростковым и взрослым миром.

Скорее это категория, которая формально ориентирована на подростков, но при этом ее активно читают и взрослые люди.

Внутри этой категории сегодня существует сразу несколько разных аудиторий и множество жанров. Есть читатели 12–14 лет, которых интересуют более невинные истории про школу и первую любовь. Есть аудитория 16–18+, которая хочет читать уже более взрослые романы о любви, где появляются темы сепарации от родителей, поиска собственного пути и предназначения, в этом сегменте особенно востребовано ромэнтези. А есть и взрослая романтика с героями 25–27 лет, где речь идет уже о первых работах, взрослой жизни и совершенно других жизненных вызовах.

— Young adult в России сформировался гораздо позже, чем зарубежный, который существует на рынке уже много лет. За рубежом young adult имеет достаточно четкие границы, внутри рынка существует понятная система классификации, понимание возраста читателей, рамок и тем, которые относятся к янг эдалт. К тому же зарубежный янг эдалт часто поднимает более серьезные социальные проблемы, например, такие, как расизм и идентичность.

В России же активное развитие young adult началось, наверное, после 2020 года, когда мы увидели настоящий бум появления российских писателей в этой категории. В нашей стране янг-эдалт в большей степени носит развлекательный характер. Он поднимает меньше острых тем и всецело сфокусирован на романтике. В России произошло смешение young adult и романтической литературы, они существуют неразделимо.

— Во-первых, young adult отражает мир молодых людей, их взгляд на современные проблемы, общество и социальные нормы. Это литература, которая очень точно передает эмоциональное состояние человека в тот период жизни, когда все происходит впервые и воспринимается особенно остро.

Во-вторых, young adult — это очень эмоциональная литература. Именно первые чувства, первая любовь, первые серьезные потери и победы становятся ее главным двигателем. И при этом такие истории почти всегда оставляют читателю надежду. Даже если героям приходится пройти через тяжелые испытания, в финале обычно появляется ощущение светлого будущего.

И третья причина — young adult невероятно легко читается. Это очень динамичная литература. В нее быстро погружаешься, она написана простым и понятным языком, поэтому такие книги часто читают буквально за одну ночь. Я иногда говорю, что young adult — это своего рода попкорн для души.

— Я считаю, что может.

Если мы посмотрим на авторов young adult, то увидим, что большинство из них действительно достаточно молоды — обычно им около двадцати или тридцати лет. Но при этом есть уже настоящие ветераны жанра, которым около сорока, и далеко не у всех из них есть дети.

Важно понимать, что young adult — это не детская литература. Поэтому для нее совершенно не нужен опыт воспитания ребенка. Здесь гораздо важнее другое — сохранить подростковую оптику, помнить, насколько ярко подростки проживают свои чувства и насколько сильными для них становятся первые жизненные события.

Если писатель умеет создать это эмоциональное ядро истории, способен заставить читателя чувствовать так же остро, как он чувствовал в первый раз, тогда совершенно неважно, сколько автору лет. Значит, он умеет писать хороший young adult.

— Я считаю, что за трендами следить обязательно стоит, потому что они отражают актуальный запрос читателей.

Есть тренды устойчивые, которые сохраняются много лет. Например, огромный интерес к драмионе. А есть тренды более краткосрочные, которые появляются и довольно быстро исчезают.

При этом существуют и так называемые вечнозеленые темы, которые остаются востребованными практически всегда. Например, спортивная романтика. Да, конкретные виды спорта могут меняться. В какой-то момент становятся менее популярны хоккеисты, зато остаются актуальны теннисисты, футболисты или баскетболисты. Но сама спортивная романтика как категория никуда не исчезает.

То же самое можно сказать и про темную романтику. Внутри нее отдельные тропы могут выходить из моды, но сама мрачная атмосфера, морально серые герои, ощущение опасности и сильного эмоционального напряжения остаются востребованными из года в год.

Поэтому я бы советовала следить за трендами, но при этом строить историю вокруг тем, которые обладают долгим жизненным циклом.

— Как я уже говорила, на российском рынке young adult и современный любовный роман очень часто пересекаются.

«Твое сердце будет разбито» — это одновременно и young adult, и современный любовный роман.

Young adult — потому что главные герои школьники, которые сталкиваются с типичными для этого возраста проблемами: первой любовью, взрослением, отношениями с родителями, сепарацией и поиском себя.

Современный любовный роман — потому что действие происходит в современном российском сеттинге, а центральной темой истории становятся отношения героев. Именно любовная линия является главным двигателем сюжета.

— Да, это действительно очень распространенная проблема.

Но при этом я считаю, что говорить исключительно сленгом — тоже плохое решение, потому что сленг устаревает невероятно быстро. Мы, миллениалы, до сих пор можем использовать какие-то слова или смайлики в переписке, а для поколения Z или Альфа они уже кажутся устаревшими. И угнаться за этой скоростью практически невозможно.

Если не хотите, чтобы книга устарела уже через несколько лет, рекомендую очень дозированно использовать сленг. Лучше, чтобы герои говорили нормальным современным русским языком. Не канцелярским, не слишком литературным, но и не перегруженным модными словечками. Такой язык гораздо лучше выдерживает проверку временем.

— Первая и, наверное, самая распространенная ошибка — это непонимание возрастной маркировки. Очень часто автор пишет роман на 16+, но при этом герои употребляют алкоголь, курят или совершают какие-то действия, которые уже не соответствуют заявленной возрастной категории.

Вторая ошибка особенно характерна для фэнтези. Авторы начинают выдавать информацию о мире очень маленькими порциями, постепенно, вместо того чтобы в первых 15% текста объяснить читателю, как устроена вселенная и по каким правилам она существует. Это классическое правило жанра, но начинающие авторы очень часто его нарушают.

И третья ошибка — когда автор начинает говорить через своих героев. Вместо того чтобы у каждого персонажа был собственный голос, все начинают рассуждать одинаково, транслировать мысли автора или какие-то моральные установки. Это очень быстро выдает начинающего писателя. И, кстати, это проблема не только young adult, а литературы вообще.

— Не так давно у меня в группе была Ангелина Лисицкая. Это автор детских книг, которая пришла ко мне с желанием написать романтическую историю.

В процессе работы над идеей мы довольно быстро поняли, что она пишет не на 16+, как изначально предполагалось, а на 12+. То есть у нее получалась гораздо более светлая, невинная история первой любви. Хороших авторов, которые действительно умеют писать романтику для 12+, сегодня не так много, потому что для этого нужен очень особенный тон голоса.

В итоге Ангелина написала заявку на невероятно уютный роман в летнем дачном сеттинге. Это история про дружбу, первую любовь, каникулы. От нее веет какой-то удивительной ностальгией, теплом и ощущением настоящего лета.

Мне настолько понравилась ее работа, что после окончания курса я предложила Ангелине сотрудничество и стала ее литературным агентом по этому проекту. Сама же Ангелина получила приглашение участвовать в питчинге.

— Во-первых, я бы очень рекомендовала заниматься своими социальными сетями. Young adult — это жанр, который напрямую работает с аудиторией, живущей в соцсетях. Причем я бы советовала развивать не только Telegram, но и TikTok. Несмотря на то что в России он сейчас работает неидеально, я все еще считаю его одной из самых сильных площадок для продвижения книг и авторов.

Во-вторых, очень важно понимать, в чем заключается ваша уникальность. Сегодня рынок young adult очень насыщен, поэтому автору необходимо ответить себе на вопрос: чем именно мои книги отличаются от сотен других? Именно вокруг этой особенности и стоит строить свое позиционирование.

И, наконец, я бы посоветовала постоянно следить за рынком. Читать новые бестселлеры, понимать, какие темы и тропы сейчас востребованы, какие появляются тенденции. Молодая аудитория очень быстро реагирует на новые тренды, поэтому автору важно уметь их замечать и вовремя адаптироваться, не теряя при этом собственного голоса.