Знаменитая цитата Альфреда Хичкока: «Чтобы снять гениальный фильм, нужно три вещи: сценарий, сценарий и сценарий» – и сегодня не утрачивает своей актуальности. Первое, о чем говорят продюсеры, – «нам катастрофически не хватает хороших сценаристов».

С чем это связано? Раньше сценаристы были нужны только в рекламе, кино и на телевидении. Однако теперь к этому скромному списку потребителей сценарного труда добавились стриминговые платформы, активно ищущие неординарные проекты. Благодаря этому мы значительно расширили свой зрительский опыт: вышли и «Молодой папа», и «Рассказ служанки», а также отечественные «Чики», «Хороший человек», «Звоните Ди Каприо» – всего лишь некоторые проекты, появление которых на телевидении было непредставимым.

Вот почему сразу увеличился спрос на сценаристов – и желание попробовать себя в этой профессии. В преддверии курса «Основы драматургии. Короткий метр», который начнется в школе Band 20 мая, куратор курса Мария Варденга рассказала, что нужно иметь в виду, делая первые шаги в кино.

К киногерою мы предъявляем некоторые особенные требования. У героя истории всегда есть проблема и, соответственно, цель, вытекающая из этой проблемы. В фильме «Король говорит!», например, цель главного героя – побороть заикание. Это понятная задача, имеющая конкретное разрешение в пределах фильма.

В 2016 году «Оскар» за лучший короткометражный фильм получила картина «Заика». В ней сильно заикающийся парень знакомится в Интернете с девушкой и долго не решается на очную встречу: ведь он не может сказать вслух н­­­­и слова. Парень тренируется, разговаривая с автоответчиками в банке, – но у него ничего не выходит. В результате он уже почти отказывается от идеи встречи, но в последний момент решается. И, придя на свидание, он видит… девушку, объясняющуюся азбукой глухонемых, которая предлагает ему встретиться в реальной жизни. Вот так, скупыми средствами, нам рассказана история, как в огромном мире двое людей находят единственно возможную для себя пару.

Итак, герой в кино должен действовать. Он, и только он, провоцирует происходящие на экране события.

Герой в кино может то, чего не могут остальные. Последнее не обязательно подразумевает героический контекст. Но всегда подразумевает исключительность. Акакий Акакиевич – безусловный герой для кино. Он так хочет шинель, как никогда и никто не хотел.

Структура – это скелет драматургии, ее законы призваны удержать человека у экрана, заставив его смотреть фильм с тем же азартом, с каким мы смотрим спортивный матч.

В самом общем виде структура истории предполагает три акта: экспозиция, разработка и финал. Это созданная Аристотелем система не меняется никогда и нигде. Но кроме общей структуры Аристотеля современная кинодраматургия оперирует аксиоматической системой Сида Филда (экспозиция, завязка, первый поворот, центральный поворот, кульминация, развязка, финал), мифологическим кругом Воглера, системой «22 шага» Труби. Их освоение на практике – и есть, собственно, главная суть предмета «сценарное мастерство». Идей много у множества людей, но разработать эти идеи умеют единицы, ибо разработка требует профессионализма.