Еженедельные лекции по лучшим программам филологического факультета

ФИЛФАК

КЛУБ ПО ПОДПИСКЕ

Записаться

Первый семестр — русская литература, ХХ век

100 книг, которые должен прочесть каждый

Лекции каждую неделю

Леонид Клейн

Русская литература XX века

Записи и аудио

Живые встречи

Старт семестра
7 октября

Лекции в 20.00 (доступны в любое время)

Стать участником клуба

это клуб по подписке с еженедельными лекцями по программе филологического факультета с Леонидом Клейном

Большая идея проекта — вернуть читателя в литературную традицию и выстроить системные знания.

Наше мышление и тексты существуют в диалоге с классиками — отвечают Чехову, развивают идеи Платонова, переосмысляет Бродского. Даже если вы об этом не думаете, эта связь всё равно существует.

Любой читающий и пишущий человек уже встроен в культурный код — мы просто помогаем это увидеть и использовать осознанно. Чем яснее вы понимаете традицию, тем свободнее можете в ней двигаться.

Что такое ФИЛФАК?

Присоединяйтесь

Каждую неделю — новый автор

Сегодня — Чехов, через неделю — Белый, потом — Бабель, Платонов, Булгаков… Постепенно отдельные авторы и книги складываются в большую связанную историю.

Обсуждаем прочитанное с кураторами и друг с другом — на встречах и в чате ФИЛФАКА.

Каждую неделю — новая лекция. Смотрите в прямом эфире или в записи, а аудиоверсию можно слушать на прогулке или в дороге.

Главный текст недели + советы лектора, куда идти дальше: что прочитать, посмотреть или послушать по теме.

Университетский курс — по цене бизнес-ланча. Литература, впрочем, остаётся с вами намного дольше.

01
Подписываетесь

05
Увлекаетесь

03
Слушаете

02
Читаете

Как проходит ФИЛФАК

04
Обсуждаете

Читайте всё или только то, что увлекло.
Скучных зачётов не будет — всё только по любви.

ВЕДУЩИЕ ФИЛФАКА

Леонид Клейн

Леонид Клейн принадлежит к лекторам с редчайшим даром: он превращает пыльные страницы классики в захватывающий разговор о нас самих, о сегодняшнем дне. За его плечами — десять лет авторских программ на радиостанции «Серебряный дождь» и проект «Библиотека имени Клейна».
В мире, перенасыщенном бесконечным потоком информации, встреча с таким лектором — это роскошь замедления. Леонид Клейн возвращает чтению его истинную ценность: быть пространством для глубокой рефлексии. Классическая литература — это не экзамен, который нужно сдать и забыть, а собеседник, диалог с которым может изменить траекторию всей вашей жизни.

филолог, литературовед, педагог, радиоведущий, писатель, бизнес-лектор и организатор просветительских проектов

Совместно с Леонидом Клейном вёл киноклуб «Самое важное» и книжный клуб «Человек читающий» на базе РАНХиГС, один из соведущих подкаста по истории культуры «Просто Чума». В составе авторского коллектива им написаны учебные книги «Опыты стиховедения» (1995), «Древний мир. Мировая художественная культура» (2001), «Средние века. Мировая художественная культура» (2005) и программы по литературе для старшей школы, мировой художественной культуре для средней школы.

кандидат филологических наук, преподаватель РАНХиГС

Станислав Хурумов

«Шедевры русской прозы ХХ века»

Начнём с большой программы по русской литературе XX века, а затем будем двигаться дальше — по эпохам, странам и литературным традициям

ПРОГРАММА

1900-е

1. Лев Толстой «Хаджи-Мурат», «Фальшивый купон»

Новый век и новая манера Льва Толстого. Компрессия эпического стиля в повести «Хаджи-Мурат». Сменяющиеся рассказчики. Метафора репейника и характер главного героя. Образ государственной иерархии. Притчевый элемент в повести «Фальшивый купон». Гиперболизм основного повествовательного приёма.

2. Антон Чехов «В овраге», «Архиерей»

Эволюция рассказа в творчестве Антона Чехова. Решающая роль подтекста. Юмор и сопереживание. Элементы абсурда. Страшная сторона деревенской жизни в рассказе «В овраге». Надежда, сомнение, отчаяние в рассказе «Архиерей». Мотивно-интонационная композиция рассказа.

3.Максим Горький «Жизнь ненужного человека», «Городок Окуров»

Эволюция повествовательных жанров в творчестве Горького. Трансформация темы «униженных и оскорблённых». Сатирическое и идиллическое начала в прозе писателя. «Шоковые» эффекты Горького.

1910-е

4. Андрей Белый «Петербург»

Модернистский эксперимент по сближению стиха и прозы в творчестве Андрея Белого. Художественная трансформация пространства и тела в произведениях Белого. «Петербург» как роман о кризисе государства и как миф о городе. Поэтическое (ритмическое и фоническое) начало мемуарной трилогии Белого.

5. Василий Розанов «Уединенное», «Опавшие листья»

Трилогия Розанова на фоне его философской публицистики. Противоречивый и изменчивый образ автора. Трансформация романной поэтики. «Физиологичность» розановского стиля. Предвосхищение Розановым сетевого словесного творчества.

Развернуть программу первого семестра

1900-е

1. Лев Толстой «Хаджи-Мурат», «Фальшивый купон»

Новый век и новая манера Льва Толстого. Компрессия эпического стиля в повести «Хаджи-Мурат». Сменяющиеся рассказчики. Метафора репейника и характер главного героя. Образ государственной иерархии. Притчевый элемент в повести «Фальшивый купон». Гиперболизм основного повествовательного приёма.

2. Антон Чехов «В овраге», «Архиерей»

Эволюция рассказа в творчестве Антона Чехова. Решающая роль подтекста. Юмор и сопереживание. Элементы абсурда. Страшная сторона деревенской жизни в рассказе «В овраге». Надежда, сомнение, отчаяние в рассказе «Архиерей». Мотивно-интонационная композиция рассказа.

3.Максим Горький «Жизнь ненужного человека», «Городок Окуров»

Эволюция повествовательных жанров в творчестве Горького. Трансформация темы «униженных и оскорблённых». Сатирическое и идиллическое начала в прозе писателя. «Шоковые» эффекты Горького.

1910-е

4. Андрей Белый «Петербург»

Модернистский эксперимент по сближению стиха и прозы в творчестве Андрея Белого. Художественная трансформация пространства и тела в произведениях Белого. «Петербург» как роман о кризисе государства и как миф о городе. Поэтическое (ритмическое и фоническое) начало мемуарной трилогии Белого.

5. Василий Розанов «Уединенное», «Опавшие листья»

Трилогия Розанова на фоне его философской публицистики. Противоречивый и изменчивый образ автора. Трансформация романной поэтики. «Физиологичность» розановского стиля. Предвосхищение Розановым сетевого словесного творчества.

6. Алексей Ремизов «Повесть об Иване Семёновиче Стратилатове» («Неуёмный бубен»), «Чайничек», «Петушок», «Жертва»

Сказовое начало в произведениях Ремизова. Жанровые элементы сказки, апокрифа, заклинания в его прозе. Диапазон тем и интонаций: от нежно-умилительных до непечатных.

7. Надежда Тэффи «Юмористические рассказы»

Разные формы комического в прозе Тэффи. Речевые маски и элементы сказа её в произведениях. Мир детей и взрослых. Сочетание ироничной наблюдательности и сострадательной нежности в текстах Тэффи.

1920-е

8. Исаак Бабель «Конармия»

Эпическое, фельетонное, карнавальное начала в прозе Бабеля. «Конармия» как история неудачи. Проблема «ненадёжного рассказчика» в «Конармии». Сложный синтез литературных и жанровых и стилистических традиций. Феномен «орнаментальной прозы» у Бабеля. Эволюция стиля Бабеля: от изобилия 1920-х к прозрачности в 1930-е годы.

9. Евгений Замятин «О том, как был исцелён инок Еразм», «Наводнение», «Закулисы»

Сказ и «орнаментальная проза» у Замятина. Пародия и ирония в замятинских текстах. Мир цивилизации и стихии. Советская действительность и русская древность. Мифическое и сказочное начало. Место романа «Мы» в творчестве Замятина.

10. Михаил Зощенко «Рассказы»

Различные формы комического в произведениях Михаила Зощенко. Язык советского обывателя. Герой, не справляющийся с языком (тавтологии и градации). Мир СССР и НЭПа у Зощенко. Рассказы Зощенко как коллективный портрет советского человека («библия труда» Мандельштам).

11. Илья Ильф и Евгений Петров «12 стульев»

Журналистский опыт работы в журнале «Смехач» и газете «Гудок». Романы об Остапе Бендере, жанровый элемент плутовского романа, фигура трикстера. Типы комического в прозе Ильфа и Петрова. Мир СССР и НЭПа в романе «Двенадцать стульев».

12. Осип Мандельштам «Египетская марка», «Четвёртая проза»

Проза Мандельштама на фоне его поэзии. Метафора как двигатель сюжета и принцип композиции. Динамика интертекста как «тоска по мировой культуре» в прозе Мандельштама.

13. Марк Алданов «Святая Елена, маленький остров»

Жанр исторического романа в творчестве Алданова. Преемственность по отношению к традиции Льва Толстого и спор с ней. Исключительная плотность событийного ряда. Ирония и меланхолия Алданова. «Остранение» образа Наполеона.

14. Фёдор Степун «Николай Переслегин»

Трансформация эпистолярного жанра и исповеди в романе Степуна. Соединение философского и психологического самоанализа. Интерпретация образа Дон-Жуана и моральный суд над ним. Критическое преломление темы «человека-артиста» в романе.

1930-е

15. Андрей Платонов «Котлован», «Семён», «Родина электричества»

Сказ и пародия в языке произведений Платонова. Меланхолические, «задумавшиеся» герои. Архаическое и утопическое начала в прозе Платонова. Противоречивое отношение к советскому проекту. «Лингвистическая утопия» Платонова (Бродский).

16. Михаил Шолохов «Тихий Дон»

Эпическое начало романа, отношение к толстовской традиции. Тема кризиса семьи и образ гражданской войны. Трагически разорванный герой Шолохова и история его любви.Сказ, южные регионализмы в языке Шолохова.

17. Михаил Булгаков «Записки покойника»

Театр в жизни и литературной карьере Булгакова. Драматургия Булгакова как контекст восприятия романа. История отношений с МХАТом и разрыв с ним как событийная основа романа. Трагическое, абсурдное и комическое начала в романе.

18. Даниил Хармс «Случаи», «Старуха»

Проза Хармса на фоне его поэзии. Различные формы комического, абсурдного и трагического в произведениях Хармса. Трансформация фантастической традиции Пушкина, Гоголя, Достоевского у Хармса. Хармс и литературные объединения (ОБЭРИУ, Чинари).

19. Владимир Набоков «Защита Лужина» или «Отчаяние»

Проза Набокова на фоне его поэзии. Приёмы Сирина как герои его произведений (Ходасевич). Стиль и игровое начало в прозе писателя. Одинокий герой и чуждый мир в романе «Защита Лужина». История любви Лужина. Безумие главного героя и мотив жизни как игры.

20. Владислав Ходасевич «Некрополь», «Жизнь Василия Травникова», «Белый коридор»

Проза Ходасевича на фоне его поэзии. Пушкинская стилистическая традиция: экономность, сдержанность, лаконизм. Портреты Серебряного века и портреты новых властителей России. Эффект удивительной уравновешенности мемуариста.

1940-е

21. Иван Бунин «Тёмные аллеи»

Проза Бунина на фоне его поэзии. Эволюция бунинской прозы от ранних шедевров («Антоновские яблоки», «Господин из Сан-Франциско», «Лёгкое дыхание») к итоговому сборнику. Бессознательное и страстное начало в поведении героев. Время и пространство в прозе Бунина. Эффект «парчовой прозы» (Набоков).

22. Гайто Газданов «Призрак Александра Вольфа»

Элементы детектива и триллера в романе. Мотивы призрака и навязчивого повторения. Темы преступления и наказания, неотвратимости судьбы. История любви главного героя. Образы криминального мира. Роман Газданова в контексте эмигрантской прозы.

23. Лидия Гинзбург «Записки блокадного человека», «Человек за письменным столом»

Традиция аналитического романа и философской афористики в прозе Гинзбург. Психологический анализ как способ справится с кошмаром и абсурдом реальности. Изображение невыносимого опыта в блокадном Ленинграде. Проблема выражения экстремального опыта в слове.

1950-е

24. Борис Пастернак «Доктор Живаго»

Проза Пастернака на фоне его поэзии. Традиции толстовской и чеховской прозы. Образы революции и гражданской войны в романе. Личная история главного героя (образы Тони и Лары). Стихотворения Юрия Живаго как ключ к религиозно-философскому пониманию романа. Метафора и метонимия в языке романа. Судьба публикации романа и судьба Пастернака.

25. Шедевры советской беллетристики первой половины ХХ века: Рассказы Александра Грина, Алексей Толстой «Гиперболоид инженера Гарина», Александр Беляев «Человек-Амфибия», Вениамин Каверин «Два капитана», Анатолий Рыбаков «Кортик», Роберт Штильмарк «Наследник из Калькутты»

Трансформация западных сюжетов и характеров героев в советской беллетристике. Мотивы классовой борьбы и утопии. Создание единого образа русской истории (герои империи передают эстафету советским героям).

1960-е

26. Александр Солженицын «Один день Ивана Денисовича», «Матрёнин двор»

Праведники и смиренники Солженицына. Жестокий мир и добрые люди. Секрет выживания в тюремном лагере. Жизнь для других. Ценностный мир героев Солженицына. «Матрёнин двор» и традиция «деревенской прозы».

27. Шедевры советской фантастики: Иван Ефремов и братья Стругацкие «Улитка на склоне»

Религиозное и философское начала в космической фантастике Ефремова. Утопизм и гуманизм его романов. Магическое пространство и образ иерархии в произведениях Стругацких. Жизненные траектории Переца и Кандида в романе «Улитка на склоне». Образ леса в прозе Стругацких.

1970е

28. Варлам Шаламов «Колымские рассказы»

Суровая сдержанность, безнадежность прозы Шаламова. Лагерь – место, где исчезает человек и человечность. Границы выразимого в прозе Шаламова. Характеры зэков и охранников. Образы природы и животных в рассказах Шаламова.

29. Василий Шукшин «Чудик», «Раскас», «Милль пардон, мадам», «Шире шаг, маэстро!», «Мастер», «Забуксовал»

Поэзия и надрыв деревенской жизни в произведениях Шукшина. Типы чудиков и прагматиков. Профессия как мораль и нравственность в рассказах Шукшина. Мотивы разочарования и меланхолии. Психологизм шукшинской прозы. Шукшин как актёр.

30. Юрий Трифонов. Повести 1970-х: «Обмен», «Долгое прощание»

Эволюция тем и жанров Трифонова. Особое место повестей 1970-х. Никакой герой никакого времени. Отвращение к советскому мещанству и приспособленчеству. Героическое советское прошлое как преданный идеал. Интеллигентский жаргон в прозе Трифонова.

31. Проза о Великой Отечественной войне, «Лейтенантская проза» (Вячеслав Кондратьев «Сашка», «Селижаровский тракт», Константин Воробьёв «Убиты под Москвой», «Это мы, Господи!», Борис Васильев «А зори здесь тихие», Василь Быков «Третья ракета», «Сотников», Виктор Некрасов «В окопах Сталинграда»)

Тема Великой Отечественной войны как ценностный ориентир советского человека. Постепенное открытие трагического лица войны в «лейтенантской прозе». Пороговые экзистенциальные ситуации военной прозы как способ создания характера. Религиозное измерение военной прозы.

32. Георгий Владимов «Верный Руслан»

Сторожевая собака как метафора глубоко травмированного сознания послесталинского социума. История Руслана. Очеловечивание животных и одичание людей. Тема приручения и образ хозяина. Толстовская традиция в творчестве Владимова («Холстомер»). Восприятие лагерного опыта взглядом сторожевой собаки.

1980е

33. Венедикт Ерофеев «Москва-Петушки»

Жанр травелога в русской литературе. Точная топография маршрута. Алкогольное опьянение как модус восприятия советского мира. Образы пространства в романе. Стихия языковой игры и философского диалога. Трагическая судьба главного героя, его обречённость. Постмодернистский ироничный интертекст и глубинная серьёзность повествования.

34. Сергей Довлатов «Заповедник», «Чемодан»

Пушкинские места как культовое место и пространство карнавализации. Серьёзное и игровое в прозе Довлатова. Вопрос об отношении к постмодерну. Погружение героя в советский абсурд. Повседневная тоска и возвращающиеся мысли об эмиграции. Смирение героя и его сопереживание советским людям.

1990-е

35. Постмодернистский роман 1990-х: Владимир Шаров «Репетиции», Виктор Пелевин «Чапаев и пустота»

Раскол как одно из определяющих событий русской истории в романе Шарова. Библейские символы и театральная игра. Альтернативный взгляд на историю у Шарова. Эпоха гражданской войны, рифмующаяся с 1990-ми. Образы Чапаева, Котовского, Юнгерна. Игра и ирония как начало и конец постмодернистской манеры повествования.

36. Людмила Петрушевская «Свой круг», «Маленькая Грозная»

Сказочное и мифологическое начала в прозе Петрушевской. Трансформация исповедального начала. Кошмар бытовой повседневности. Трагические жизненные коллизии. Пространство и телесность у Петрушевской. Взаимоотношение поколений в текстах Петрушевской. Тема устрашающей материнской любви.

Свернуть программу

Так много информации, так мало времени. Мы читаем быстро, запоминаем имена, сохраняем цитаты, перескакиваем с книги на книгу — и постепенно литература превращается в набор отдельных произведений, между которыми трудно увидеть связь.

Мы организовали ФИЛФАК чтобы услышать этот разговор и стать его частью.

Зачем нам ФИЛФАК

А ведь литература — это большой разговор о человеке, который продолжается столетиями. О любви, страхе, свободе, власти, одиночестве, смерти, выборе. Меняются эпохи и язык, а вопросы удивительным образом остаются.