Мария Головей: «Работа со студентами — это постоянное обновление оптики»

В интервью Band Мария Головей рассказала о важности трендов, самых грубых ошибках авторов и роли издательства в писательской судьбе.

Мария Головей — кандидат филологических наук, литературный редактор, продюсер, основатель и руководитель собственного редакторского бюро, мастер курса Band «Мастерская фэнтези и фантастики: от идеи до рукописи».

— У меня профильное редакторское образование плюс кандидатская по русской литературе Серебряного века. Я довольно рано поняла, кем хочу стать, когда вырасту. Поэтому карьерная траектория достаточно прямая — с 2005 года, с момента поступления на издательское дело, я занимаюсь только словом. А редакторское бюро открыла в 2022 году, потому что работа в найме перестала удовлетворять потребности и амбиции. Когда стало некуда расти, пришлось осваивать новые роли в уже знакомом книжном мире.

А в работе с авторами для меня важнее всего рост — приятно видеть, как меняется литератор и его тексты, как растут тиражи и гонорары.

— Авторам жанровой прозы в целом стоит держать руку на пульсе. Однако курс «Мастерская фэнтези и фантастики» все-таки предполагает работу с более классическими поджанрами — эпическим фэнтези, космооперой, социальной фантастикой, которые в меньшей степени подвержены трендам. Так что создание уникального мира, живых и ярких характеров, продуманной механики важнее.

— Все сильно зависит от потребностей автора: быть услышанным можно и на площадках самиздата, а вот получить публикацию в уважаемом издательстве — вопрос, скорее, престижа.

Самиздат — это возможность опубликоваться очень быстро (многие площадки позволяют публиковать тексты поглавно), без финансовых затрат, и при этом есть шанс (при определенной удаче, попадании в те самые тренды и вложениях в продвижение) неплохо заработать.

Издательство — долгий путь, от рассмотрения рукописи до выхода книги из типографии в лучшем случае проходит год (чаще — больше), но при этом над книгой работает огромная команда — редакторы, корректоры, дизайнеры, верстальщики, маркетологи и так далее; возможность участвовать в престижных премиях (почти все серьезные премии предполагают публикацию в журнале или издательстве); внимание профессионального сообщества (критиков, исследователей, да даже книжных блогеров).

— Непродуманный, нелогичный мир. Законы мира фэнтези или космооперы давно известны, они понятные и логичные: если у нас есть магия, она должна подчиняться логике мира; если есть технологии — они должны работать всегда, а не только когда автору/героям это выгодно. А в остальном ошибки у всех примерно одинаковые — не сформированы характеры героев (либо арки персонажей), плохая стилизация (например, вылезают старославянизмы в описании космического корабля) и т. п.

— Синопсис — это не просто описание романа, но еще и то, как сам автор видит свой текст. Часто в синопсисе прописывается то, чего нет в романе или наоборот. Но в целом синопсис нужно воспринимать как первый рекламный материал — показать все лучшее, что есть в произведении.

— Я как редактор довольно много работаю с жанром фантастики (антиутопии, социальная фантастика, космооперы), но мне и как читателю интересны эти жанры.

Работа со студентами — это постоянное обновление оптики, поскольку на курс приходят не только новички (свежая кровь всегда важна в нашей индустрии), но и достаточно опытные авторы (с ними всегда получается очень интересная и при этом тонкая работа над деталями, доведение до совершенства стиля).

Думаю, что, работая в группе со студентами, не только я их чему-то учу, но и они меня. И это очень интересно!