Александра Шалашова: «Поэзия помогает жить — следовательно, и писать»

В интервью Band Александра Шалашова, писательница, поэтесса и солистка группы «Море ждет» рассказала о том, с чего начинался ее путь в творчестве, можно ли применить поэтический подход к прозе и как начинающему поэту заявить о себе сегодня.

Она будет давать обратную связь на тарифе «Профи» нашего курса «Мастерская поэзии и сонграйтинга».

— Скажем так: то стихотворение, что стало песней, я уже никогда не смогу прочитать как стихотворение. Как будто оно в какой-то момент стало существовать в другом измерении, а обратно к нам никогда не вернется. Мне даже странно смотреть на него, напечатанное на бумаге.

— Я иногда думаю, что мы слишком с ним можем увлечься обсуждением каких-то специфических вопросов индустрии, и из-за этого мама может себя чувствовать несколько выключенной из разговора. Но я стараюсь не увлекаться. В остальном я минусов не замечаю. Но тут нужно уточнить — мы давно живём в разных городах, поэтому возможные противоречия в целом не так остро чувствуются.

— Когда-то мне нравилась «Повесть о Сонечке» Марины Цветаевой. Нравился сборник «Другой юг» Шамшада Абдуллаева, но это вполне себе полноценная проза, а не проза поэта (не могу отделаться от такой коннотации, как-бы-ненастоящая она, проза поэта, с другой стороны — именно она-то и есть самая настоящая). «Лето» Аллы Горбуновой в большей степени. Собираюсь читать «Выбор воды» Галы Узрютовой. Но это такая концентрированная сверхпроза, не факт, что её нужно перечитывать.

— Не знаю, мне казалось, что абсолютно все тексты — о чувствах, а о чём ещё нужно? О боли, о страхе. А поэзия иногда даже и не о чувствах, она и есть чувства, концентрированная радость, сгущенное страдание. С этой точки зрения и «Салюты», конечно, о чувствах, но это не значит, что это некий лирический монолог, там вполне четкий сюжет, есть свои неожиданные повороты. Мне гораздо больше нравится, когда этот роман сравнивают с фильмом. Один человек написал мне об этом, когда прочитал черновик — ещё ту версию, в которой было гораздо меньше рассказчиков и разница между их голосами была не так существенно. Он сказал, что это такой черно-белый фильм, в которой фигуры сложно различить. Это неправда, но сравнение красивое.

— Я всегда отвечала, что поэзия помогает жить — следовательно, и писать. Но с недавних пор начинаю понимать, почему об этом спрашивают. И с этой точки зрения поэтическая речь и способность к ней скорее мешают. Потому что поэтическая речь — она неправильная, спотыкающаяся, словно бы всё время преодолевающая саму себя, спорящая с собой. Очень трудная, ею оперировать легко и тяжело, ты как бы не совсем контролируешь процесс. Но когда ты при этом садишься писать человеческий роман, то инверсии, всё вывернутое наружу, всё торчащее мгновенно очень мешает. Ты начинаешь осваивать более нейтральный язык, и это тоже требует какого-то времени.

— Кто-то мудрый один раз сказал мне, что поэтический сборник сейчас— это своего рода визитка или интересный нежный подарок, который можно вручить кому-нибудь на мероприятии. Но все-таки текст должен оставаться текстом — в журнале ли, в паблике, в канале. Думаю, что стихи должны восприниматься внутренним слухом, а для этого нужен текст.

— Я бы прочитала всех авторов портала «Вавилон», купила бы всю поэтическую серию издательства «НЛО». Познакомилась бы с актуальной зарубежной поэзией, вообще с современными практиками, попробовала бы много читать в оригинале. Сама бы перевела несколько текстов, чтобы понять, как это работает. Пошла бы на какой-нибудь курс, где учат анализировать/переводить сложные тексты, вообще постаралась бы разобраться, как функционирует поэтическая речь.

Снимала бы короткие видео (и да, это противоречит всему, о чём говорила раньше).

Возможно, попробовала бы сделать собственный журнал или инди-издательство именно с упором на поэзию. Если честно, то мне даже сейчас нравится эта идея.